有哪些关于炼字的诗词？
关于炼字的诗是1。一首能体现提炼人物的诗。
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古诗中的雅俗字古人写诗，非常重视雅俗字。很多诗人对炼词都有切身体会。比如陆延让在《苦》里说:“唱一句，断几茎。”这是一场为了一个词的安全而进行的艰苦斗争。再如方干《赠明路府》:“唱成五言，用之心碎。”相比之下，这是一辈子的辛苦。大诗人杜甫也说过“言不惊人死不休”，可见文字的锤炼。王国维在《世说新语》中说:“红杏枝头春聒噪”，写的是“聒噪”二字，境界尽出。“云破月作影”，有了“得”字，境界尽出。“杏花，‘闹’字本来是形容花的缤纷，却渲染了春天的热闹。因此，这是一个很好的例子，表明我们应该享受自己不存钱。月光透过云层照在花朵上。一个“得”字就能写出花影随月色变化，也能看出心灵的恍惚。贾岛的精心用典众所周知，也与炼字有关。在李宁隐居的书名中，他说:“飞鸟栖于池边树上，和尚敲门。“本来我也决定不了用“推”还是“敲”，后来韩愈从表现上改成了“敲”，它是动态的，也是静态的。但朱光潜在他的《谈词》一书中说:“只有他自己知道贾岛当时在他脑子里玩的是什么样的意境。如果他想到的是“推”再“敲”，或者“敲”再“推”，我觉得那是不可能的。所以问题不在于“推”和“敲”两个字哪个更贴切，而在于哪个境界是他当时想说的，并与全诗相融。用言语来说，就是真的在思想和情感上‘推敲’。“这虽然是从创作的角度来说，但也是和欣赏联系在一起的。在古诗词鉴赏中，精炼词语的表达要着眼于整篇文章的意境，不能脱离诗人的思想感情。
2.关于炼字的古诗
如下，望采纳:
论酒作者:节。
不惜三杯瘦脸，若百岁，何去何从？毕竟小伙子有了浪漫的生活，剩下的就是生病和担心。
沧江累客新黄毛，空谷美人老青蛾。朱郭的彭山可问，醉在故乡的深处，翩翩起舞。
作者:唐寅
不炼丹，不打坐，不为商贾耕田。
自由写作就卖，地球上不赚钱！
旧梦作者:白居易
不要来找老板修道，会化为灰烬的。
我一生都在思考这个问题。为什么我昨晚会做梦？
焦娇莲作者:王长玲
中峰苔壁，时生一点云。你的意思是在石头大厅里，你必须遇到一个炙热的人吗？
案炉香而纯琴，松瀛闲瑶。多亏了多年的医学，我已经翻过了西海。
徐灵山作者:李白
丁玲，谁去世了，刷他的衣服给卢希安。复联九丹，方与五云。
菠萝盖幽洞，桃杏藏深。我不知道曾何华和廖海贵拿了多少学位回来。
致胡作者:武则天
叶，山衣少爷去山家了。这是一次浪漫的旅行，为了摆脱阴霾。
碧秀窥幽洞，玉炉炼丹砂。今天，在兴晋，我期待的精神。
张元开《西苑宫诗二十四首》(有序)
方士如云过海，真元非朱砂。
一万金炼成一锅中药，又担心害死神仙萼片。
炼药岛与郑俊熙醉碑石作者:葛一龙
仙翁炼药之地，野草不为洲。水心有点绿，客人睡得像白鸥。
今年太湖水浅，却有几弓宽。我怕麻姑来，我怕见人。
刘作者:老祖宗别无选择
神仙不死，石头永存。
人要练就练好，不要把棒子敲在苔痕上。
南平作者:朱毅
百步之首进，南屏堂纵。
对我来说，努力提炼和雕刻我的诗，显然是浪费时间。
受伤的王吉作者:郑毅
你要把这颗心炼成古镜，就清晰明了了。
一听故人落泪，尘埃犹满。
玉蝶春作者:张璇
神仙修行地，玉井神奇。两轮见日月，阴阳相连。
可明如见底，那就更没完没了了。要注意朱砂的力度，但在上面倒灰要空。
炼丹师:黄甲
天地为炉变，朱砂化石为丹。
丹程遗空，留给师傅看图。
3.关于练字的古诗词
1，连沈
五代:李煜
深院幽静，小院空旷，断断续续的冷砧，断断续续的风声。
但夜长人睡不着，音月抵帘。
翻译
秋风带来阵阵冷砧声，在小院中显得格外生动。深夜，月光和铁砧声透进窗帘，让人想到外面招人，勾起无尽的离恨相思。所以，晚上睡不着，满脑子都是心事。
2、折柳/和练书生柳
唐朝:杨巨源
水边柳弯尘丝，立马烦你折一根。
只有春风最懂得珍惜，依然深情的握着我已经离开的树干。
翻译
走在河边，河边的柳树像精致的酒条一样低垂，不禁让我想起一个行走的人的依依不舍之意，于是停下来下马，请你在送别的时候帮我折一枝柳树。
只有春风最懂得珍惜，依然热情地吹向把树干留在我手里的杨柳枝。
3、耍花招，希望回本
宋朝:贺铸
距离远，帖子稀。附有衬有铁的衣服。我还不如经常整夜做梦，但我希望在新年期间能有一本书回家。
翻译
对敌斗争的前沿很远，传递文件的驿站极其稀少。赶紧把做好的衣服发给老公穿。只有在梦里才能多次见到亲人。只希望冬去春来，能得到亲人的回复。
4.玉洁星秋日怀旧
宋朝:范仲淹
落叶飘香。卷起珍珠串的锦缎窗帘，宏伟的城堡空无一人，只见天空淡淡的，银河般的头颅洒向大地。每年的夜晚，我们都能看到薄纱明月，而一年的夜晚，心爱的人却远在千里之外。悲伤已是寸寸，想借酒消愁，也难使自己陶醉。
酒没有入口，却变成了苦涩的眼泪。夜已深，灯已尽，灯火消于灯火之间，却靠在枕上，聊天入眠，这无尽的寂寞，真让寂寞的滋味相似。这种苦涩等待的等待还很遥远，虽然是很久，也没有办法逃避。
翻译
杂叶飘落在芬芳的石阶上。当第二个夜晚还是寂静的时候，落叶的声音增添了秋天的凉意。卷起珍珠织成的锦帘，金碧辉煌的亭台楼阁空无一人，只见天昏地暗，银河的头垂向大地。每年的今天晚上，你都能看到明月，每年的今天晚上，你的心上人都在千里之外。
我心都碎了，想借酒浇愁也难醉。酒还未入口，却先化作苦涩的泪水。夜很深了，灯坏了，灯忽明忽暗，只好靠在枕头上，说着睡觉。这种无尽的孤独真的让人尝到了类似孤独的滋味。要等这一段艰难的日子，还有很长的路要走。虽然整天愁眉苦脸，情绪很多，但是没有办法摆脱。
5.赛邱虹浔阳在现场
元代:周德清
万里长江白如练，胡爱山山绿如湖。
范姜如箭，山泉千尺飞如电。
晚霞露，新月学扇。
赛红这个词来的像一条线。
翻译
万里流淌的长江，像一条白色的丝绸；另一边的几个点似乎染上了青色的颜料，那是怀地的远山。几面白帆像箭一样飞过河面。
在附近的山上，一条长长的泉水像电流一样流淌下来。天色渐暗，暮色中的云朵难以分辨，仿佛变成了一地的露珠。一弯新月仿扇形高挂天空。走近，走近，“一”的横线在空中一字排开，是北方飞来的大雁。
4.关于写作的诗。
1，从小学习很多，一生志气很高；别人有剑，我有笔如刀。——《神童的诗》
2.我这辈子一直懒于写书，书快了。风日夜呼啸，到处都可以住人。——李明之《续焚书》
3，眉宇无错，笔端有千年。——宋绍鼎《在山中》
4、纸被风一震，抖气见露。丹青和石闻，没有这个怎么办？——唐庚坤《永宣州笔》
5，笔惊风雨，诗成泣。——唐·杜甫《送李十二白二十韵》
6.不喜欢被天性所困，经常违反班规。班主任经常罚我抄班规20遍，要我三支笔一起拿。我经常跟人说，我就是这样练成一手好字的。——韩寒
5.古代汉字的句子有哪些？
在“春风与绿江南岸”的绿色传说中，苏东坡有一个聪明的姐姐，叫苏小妹，她的诗词就在东坡之上。
有一次，姐姐给弟弟做了一个测试，让他给“轻风细柳”和“轻月梅花”加一个词，说出他的诗眼。苏东坡想都没想就开了口:第一句加“摇”，第二句加“映”，就是“清风摇柳，明月映梅花。”
没想到，苏小妹对此不屑一顾，称之为“劣等品”。苏东坡仔细一想，又加了两句:“清风细柳共舞，月色藏梅花。”
小姐姐笑着说:“不错，但还是不上档次。”东坡哑口无言。
苏小妹不慌不忙，看了答案:“清风助柳，梅花败在明月。”东坡背诵默想后，不禁惊叹。
“微风”徐徐，如果什么都没有，“细长的柳树”是没有活力的。只有“福”字才能形象地描绘出清风徐来、柳柳枝的柔美状态，适合“轻”“细”，和谐自然。“福”字又将风拟人化，给人一种女人味。
东坡的“抖”和“舞”要适当搭配“强风”。下一句加“映”没有朦胧美，“隐”也不合适。
既然安静的月亮已经充满了大地，梅花在白天自然就不那么显眼了。在月光下，它会黯然失色。
就这样，一个“失”字勾勒出了月色与梅花相互交融的景象。有了这个词，句子就充满了光亮。
中国古代诗人对提炼汉字很有感触。老杜声称“新诗要改，唱久了”，孟郊感慨“夜学不尽，鬼神悲”，杜荀鹤吹嘘“江湖诗人天下最穷”，陆延让感叹“唱一句话，断几茎须”，贾岛更激动“两句话三年，一曲泪流”。
如果提炼得好，就会成为诗眼，甚至句句以词命名，诗词千古流传。“蝉在林中静，音宫山更静”，“静”的特点与噪音、声音更为突出和鲜明。
“红杏枝头春闹”，动静写“闹”字，表现了春天的生机，给人一种很好的享受。“清风燕子斜”，一个“斜”字，化动为静，描绘出一种悠闲的情态。
李白《夏塞之歌》第一首:“晓战随金鼓，夜眠抱玉鞍。”“穗”和“抱”都练得很好。
鼓是行军的信号，所以只有“隋”字最合适。“晚上抱着玉鞍”比“带着玉鞍”和“在玉鞍旁边”要好得多，因为只有“抱着”两个字才能表现出那种正等着你的紧张。
杜甫《春望》第三、第四句:“何处花瓣已如泪流，孤鸟已吟悲。”“泼”和“精”都是精炼词。
都是动词:花让人泪溅，鸟让人胆战心惊。春天来了，鸟语花香，本该其乐融融；现在因为国家动乱，家破人亡，花鸟只能让诗人落泪。
毛主席《菩萨蛮黄鹤楼》有三四句:“烟雨无边，龟蛇锁河。”“锁”字精炼。
“锁”字充分说明了龟蛇山在局势中的重要地位，非常形象。如果改成“夹河”之类的就没味道了。
毛主席的《清平洞六盘山》后面是前两句:“六盘山上峰满红旗，西风。”“娟”字精炼。
用“滚”字来形容迎风飘扬的红旗，说明红旗是革命战斗力的象征。毛主席的《沁园春·雪》有两句:“山舞银蛇，原蜡象。
“舞”和“池”是精炼的词。蝮蛇最初是用来形容雪后的山，蜡象形容雪后的高原。现在说“山随蝮蛇舞，原蜡象”，静变动，成了诗的语言。
把“舞”和“驰”放在蛇和大象的前面，使生动的形象更加突出。毛主席七律《长征》第三和第四句说:“五岭兴浪，乌蒙取泥球。
“腾”和“走”是精炼词。从语法上讲，这两个句子也是倒装句。本来他们说的是浪涛翻腾，泥球翻滚，说的是“涓涓细流”“走泥球”时更是轰轰烈烈。
毛主席用恰当的比喻生动地描述了红军不怕艰苦远征的革命精神。形容词和名词用作动词时，往往是精炼词。
杜甫《送别》第三句写道:“草木衰时，超越刀剑，出征阻老江边。”“老”这个词是一个用作动词的形容词。
诗人基于爱国情怀，感叹国家动乱，家破人亡，卡在晋江边上。这里只用了一个“老”字来充分表达这种强烈的情感。
毛主席《沁园春·长沙》第七、第八、第九句说:“秀山川，启发文笔，污垢曾在万户侯。”单词“dirt”是一个用作动词的名词。
毛主席当年视万户侯为粪土，这是对阶级敌人革命精神的蔑视。“土”字不仅用得恰当，而且简洁。
形容词即使不用作动词，有时也有炼词的作用。王维《猎看》第三、四句说:“草梗鹰目，雪轻如马蹄。
“这两句* * *有四种句式，分别是“枯”、“病”、“疲”、“轻”，都是谓语。但“精疲力尽”和“精疲力尽”是常用谓语，“病”和“轻”是精炼词。
草枯萎后，鹰的眼睛看得更清楚了。诗人说的是“快”(病)而不是“清”，“快”比“清”更形象。雪走了以后，马蹄铁走得更快了。诗人说的是“轻”而不是“快”，“轻”比“快”更形象。