中国画的色彩及配色方法

中国画的色彩及配色方法

色调搭配是指改变一种特定的色调,形成另一种不同感觉的色调画面。下面我整理了国画的色彩和配色方法,希望对大家有所帮助!

一、钢笔配色法

用笔蘸两三种颜色,笔落在纸上,一气呵成就能产生一种色彩效果。主要是为了避免三原色混合造成的色度低的浑浊色;风景如画的树叶往往同时蘸上两种对比色,画出一种细腻的感觉。

二、菜肴中的配色方法

上色前,先将装有颜料的笔在调色盘上上色,将颜料混合均匀后再上色,这样上色效果会均匀或渐变。

三、纸张配色方法

中国画中的色彩

朱茵:深粉色。

胭脂:深红色。由红色和蓝色花朵、茜草和紫色茎制成的颜料随着时间的推移已经褪色。

朱砂:朱砂色。用来画花和鸟的羽毛。

朱妍:橙色的。明度比朱砂高,色度比朱砂低。用来画花的。

赭色:红棕色。用来画岩石、树干和老枝叶。

石青:青色,按其深浅可分为——第一青色、第二青色、第三青色。用来画树叶或岩石。

石绿:按深浅分为——头绿、二绿、三绿。用于画岩石、树干、树叶、苔藓等。

白粉:又名胡粉,颜色为白色,有蚶粉和铅粉两种。用来画白色的花鸟,或者掺其他颜料。

花蓝色:颜色为深蓝色。用来画枝叶、岩石、水波等。靛蓝是由珠芽蓼或蓝的叶子制成,再精制成青色颜料,蓝绿色或藏青色。用途广泛,可将藤黄调成草绿色或嫩绿色。花,颜料。也就是广东产的花绿。(含有一点红色成分,所以与黄色融合后生成的绿色比较沉稳。)

藤黄:亮黄色。用来画花,树枝和树叶。藤黄:亮黄色。藤树是中国南方热带森林中的常青树,树干高达20米。黄色的树脂从它的树皮里流出来,被竹筒接受,干了可以做国画颜料。(还含有微量红色成分,有毒。与黑色搭配时,非常醒目,多为危险警示色)

赭石:一种用作颜料的深棕色矿物。

雌黄:矿物名称。三硫化二砷(As2S3)呈橙色半透明,可用于制作颜料。古人用雌黄涂改文字,故称之为不顾事实的“鲁莽雌黄”、“不负责任的雌黄”。

雄黄:中药学名。这是一种含有硫化砷的矿石。别名石黄、黄石。

石黄:国画颜料,即雄黄。

品红:橙红色。用来画花的。

拓展:中国画的色彩

目前我国市场上销售的中国画色彩主要分为矿物、植物、化学合成三种。从包装上看,主要有水溶液(锡管)、粉剂(袋装和瓶装)、块状(组合)三种形式。

(一)锡管水颜色

自从大兴水墨画大写意以来,中国画的工具和材料逐渐变得简单,尤其是在色彩和笔墨上,一切都是为了方便快捷,于是锡筒装水剂的颜色和瓶装墨水开始流行。目前市场上的锡管包装颜色主要是十二色组合国画色,使用多种原料,包括传统的矿物、植物和现代的化学合成色。这种水性剂虽然使用方便,但是颜色质量很难保证,尤其是一些不合格的产品,颜色胶的比例不均匀,开封后挤出来的胶都是浑浊的,挤成颜色的时候都是渣滓,很难使用。所以在使用锡管包装颜色时,在开封前用手指来回挤压锡管,让胶水和颜色在里面混合,这样开封后挤出的颜色就不会出现胶水分色的现象。用锡管装色时,一定要现挤现用,尽快用完,否则干燥后容易结块,不能再用。

(2)粉末颜色

粉状颜料一般由原料直接加工而成,很少使用化学化合物。它们选材考究,制作精细,色彩质量好,色彩饱和度高。粉彩主要来源于各种矿物质、贝壳、金属等。,而且基本属于矿物颜料。此外,木炭、丝绸等材料经过燃烧,其灰烬被研磨加工成灰黑不一的黑色粉末颜料。这种颜色用在屏幕上很容易有蓬松感,可以用来画蜜蜂、蝴蝶、鸟、鸡、猫、狗等小动物,可以表现出特殊的纹理效果。

(3)块色

块色其实就是粉色的深加工。粉彩是没有胶水的半成品。用的时候一定要加胶,而块色就是加了胶的颜色。使用时,可以蘸水涂色。块色不像粉彩,主要是矿物颜料,既有矿物颜料又有植物颜料,特别是植物色。

国画颜料的调胶比较讲究,因为胶是直接粘合色彩和画面的介质。胶水用少了容易掉色,胶水用多了会降低色彩的亮度和饱和度。只有恰到好处,才能充分发挥中国画色彩的独特魅力。国画颜料用的胶主要有两种:桃胶和骨胶。桃胶是桃树伤口流出的液体。这种液体有一定的粘度,干燥后凝结成半透明的晶体。桃胶可以在春天的桃林中自行采摘,也可以在市场上买到;骨胶是一种半透明的晶体,呈颗粒状或条状,由动物骨骼和其他胶质部分组成。因原料不同,有牛胶、鹿胶、一般猪骨胶等不同品种。桃胶没有骨胶那么粘,不适合粘合矿物颜料。骨胶粘性强,矿物颜料和植物颜料都可以用。但是骨胶容易变质,尤其是在炎热的夏天。时间长了就会腐烂发臭。国画颜料中,需要上胶的主要是粉末颜料。粉末颜料加胶的方法主要有两种:一种是直接混合,一种是干粉附着。

(一)直接混胶法

将粉状色倒入调色盘中,直接将胶水混入色粉中,用手指按压,形成坚韧的色团备用(如果用量少,只需将笔蘸上胶水,揉搓色粉即可)。使用时,加入少许温水,将颜色调整到所需的稠度。如果调好的颜色一次用不完,必须把胶水去掉,否则会影响颜色的亮度和饱和度。所谓退胶,就是用清水将粘好的颜料稀释,沉淀后再将清水倒在颜色上,这样胶水就会被倒掉。

(b)干粉粘附法

这是一种直接粘贴在图片上的方法。上色时,用胶水均匀地刷在画面上需要填色的地方,然后用小色筛(类似于中药店里那种关心药渣的药筛)将色粉均匀地撒在画面上,再用干净的底笔轻轻来回扫几下,让色粉牢牢地附着在画面上。这种贴合方式不需要直接调色调胶,可以最大限度地保持色彩原有的色泽,充分发挥色彩的表现力。

矿物色即使上了胶,对画面的附着力仍然不够,反复涂抹污迹时往往会带起底色。为了使色彩牢固地附着在画面上,可以用橡胶明矾盖的方法解决。

矿物颜色覆盖性强,使用时一般采用浅色多层反复盖染的方法,使染出的颜色厚重沉稳,饱和度大,不易出现水痕等现象。胶矾盖法是用胶矾水轻刷矿物色。胶明矾水干后,形成一层保护膜,把颜色牢牢地固定在画面上,这样无论涂多少遍颜色都不会带起底色。要注意:盖色明矾溶液要淡,切忌浓。浓度过高,干燥后会在颜色上形成一层霜,不仅破坏画面,降低颜色亮度,而且无法补救。用橡胶明矾溶液遮色的方法自古就有,称为“三矾九染”法。

虽然在水墨写意大行其道的今天,色彩在画面中的运用越来越少,但在工笔花鸟画和民间画中,色彩一直处于不可替代的地位。尤其是近二十年来,工笔画和现代花鸟画的兴起,让人们越来越意识到色彩的重要作用,大家都在努力寻找和探索色彩。就在我们苦于色彩品种匮乏、色彩形式单一的时候,我们的邻国日本的彩画越来越多,人们不约而同地把目光投向了日本画的颜料。