张大千的画中经常出现池春红的形象。他们之间有什么故事？

张大千与朝鲜女子池春红的情史，是他一生中最苦涩的情史之一，令他遗憾终生。也许是为了表达自己的思念和遗憾，池春红的形象多次出现在张大千的画作中，如《尚青怨》、《两只蝴蝶美人图》、《红拂女图》(取自《奇才》)。

尤其是张大千在1935游览敦煌期间，用壁画的手法画出了“天上三花”。他在《画诗》中写下“画非虚非真”这句话，以示画“非虚非真”。在后记中，他还说:“听说和莺儿交了朋友，我答应在禅榻上相见。”偶尔会忘了自己的皮肤病，出不了天花。”由此，可以看出对池春红的感伤之情。当时他从北平逃到日本占领下的四川，处境危险。如果他能扔掉他所拥有的，他就会扔掉。但是，这块“天女散花”一直没有扔掉。

说到张大千和池春红的跨界关系，就要追溯到65438年到0927年日本统治朝鲜的时代。中国著名画家张大千29岁时，由日本老朋友姜带到朝鲜，受到日本大公司的隆重接待。在酒店住了几个月，大千的画就繁荣起来了。他在酒店制定了绘画计划，每天参观完就回去，也就是说，为绘画设定一个情节。

受外国女孩爱情的影响，大千有强烈的创作欲望。在此期间，他为池春红创作了许多诗歌和绘画作品。在大千的诗中，不难看出大千对池春红的深情:有一天，他带着春红去了朝鲜首都街头的一家照相馆，两人一起合影。大千写了两首《陈情诗》，连同照片寄回给第二任妻子黄宁素，试探妻子是否同意。这两首诗坦率而充满真情。这是两首非常值得骄傲的早期诗歌。