14岁女生为了未来学什么乐器？

1965年，王昌源成功创作古筝歌曲《战台风》。《战台风》的出现将古筝演奏的技法和技巧带到了一个新的高度，从而结束了古筝只能轻弹慢揉的时代。这首歌中的扫、摇、扣、刮、利用无效区域的噪音制造台风效果等技法都是创新技法。

70年代，赵在演奏实践中创造并运用了双弦过渡滑音、长和弦、快速拨号、1/5泛音等新技法。突破传统的八度对称模式，建立了由轮指法、掰轮指法、掰摇等数十种新指法序列组成的“快速指法技术体系”，使筝能够在不改变调音的情况下单手弹奏五音、七音、变音阶的快速旋律，为筝从彩色乐器进入普通乐器行列奠定了坚实的基础。代表作有《打虎上山》、《井冈山上的太阳红》等。

90年代以来，古筝创作迎来了百花齐放的春天。“黔中福”的表演，采用叠桩和挂桩交替的方式，成为一大亮点。这一时期作曲家参与了筝曲的创作，加强了他们的创新性。他们突破了传统五声音阶调式的局限，吸收了日本琉球调式和渡劫调式的色彩，并借鉴了梅仙手动调式的经验，自行设计了许多新的调式，甚至创造了全新的“三度以下二度以下”的调式色彩。每个八度分为三个环节，每个环节都是一个大三度音程。调音弦的新调式色彩和多音串联叠加法促进了演奏技法的变革。例如《幻想曲》(王的歌)、《风雅》(庄尧的歌)和《王中山》。在这些筝曲的调律中，为转调准备了条件。不同的音区还使用了不同的音组，使得不同的音区可以打出不同的调式色彩，既偏离了传统的调式色彩，又回归了传统的调式色彩。音程的变化为新的音乐语言的诞生创造了条件。

与此同时，更多的筝曲运用五声调的方法创作出来，如《秦桑曲》、《临安悔》、《铁马之歌》等。与此同时，古筝的合奏作品也相继推出，可见人们对古筝表现力在群体中发挥的重视。古筝与琵琶二重奏《整理沙地》、《水乡歌唱》、《春江花月夜》、古筝与高虎二重奏《渔舟唱晚》、古筝高虎三重奏《丰收曲》、古筝二重奏《满江红》；古筝与蝴蝶古筝二重奏《春之海》；古筝四重奏《采蘑菇的小女孩》、《步步高》、《古筝合奏收获锣鼓》、《瑶族舞曲》、《伊犁河畔》、《百花齐放》、《扎根芦柴花》等基本上都经受住了历史的考验。

筝常用于独奏、二重奏、器乐合奏及歌舞、戏曲、曲艺的伴奏。因其音域宽广，音色优美，被称为“各类音乐之王”、“东方钢琴”。