四字成语曹李权书
内容是王昌对曹全胜平的记述。这座碑是汉碑的代表作之一，是美丽学校的典型。
它的结构和笔法都达到了完美的境界。青万景对这座碑的评价是:“优美传神，不束缚，不仓促，又引人入胜。”
曹全碑(国宝级文物)高272厘米，宽95厘米，汉中平二年(公元185)。明万历初合阳县新立村出土，1956 Xi安碑林博物馆藏隶书又称“隶书”、“左书”。它是由篆书简化演变而来的字体，将篆书的圆笔画改为方折，在结构上把象形文字改为笔画，以求书写方便快捷。
始于秦，汉魏时期广泛使用。晋代魏亨《四体书况》说:“自秦用篆书以来，秦事甚多，篆书难成，连官(指胥吏，即办理文书的胥吏)也请其著书，称官字。”
也就是说，隶书原本只是小篆的一种简单快速的书写方法，但到了汉代，经过加工，发展成为一种具有艺术价值的字体。李芹也叫“古力”，与《小传》相差不远:韩立也叫“锦里”，风格和结构都与《小传》不同。
韩立的西汉和东汉也有很大的不同。西汉的隶书笔画比秦的简单，但没有波浪。到了东汉，有了博思，后人称之为“八分”。隶书的结构打破了六书的传统，奠定了楷书的基础，提高了书写效率。它的出现标志着汉字发展史上的一个转折点。
Xi安碑林博物馆陈列的东汉曹全碑是隶书的代表，是汉碑的杰作。“曹全碑”被称为“河阳使曹全碑”。
刻于东汉钟平二年(公元185)。出土于明代万历年间合阳县(今陕西合阳)崔莉村。
这个碑是一个垂直的正方形，高273厘米，宽95厘米，20排，每排45个字。碑文记载了东汉末曹权镇压黄巾起义，以及张角领导的农民起义波及陕西的情况。也反映了当时农民军的声势和合阳县郭氏家族的义气，为研究东汉末年农民起义斗争史提供了重要的史料。
此碑黑如油脂，光可鉴人。书法是用隶书写的。字迹清晰，结构舒展，字体优美飞扬，书法工整精细，美观有力，风格淡雅多彩，充分展现了韩立的成熟与风采。
此碑石质细腻，体完整。这是汉碑和韩立的杰作。也是我国汉代碑刻中为数不多的保存较为完整、字体清晰的作品。
标题:曹全碑主题关键词:石刻拓片图像图像图像曹全碑的全称是合阳曹玲泉北。刻于东汉钟平二年(185)十月二十一日。
明代万历初年，陕西合阳故城沈村出土此碑，但篆额已失。出土的时候写的很好，一字不漏。清康熙十一年(1672)以后，出现了一些裂缝。如今的汉碑，漏字多了，保存完整的更少了。
出土后移至合阳县夫子庙东门，朝西。1965迁至陕西省博物馆碑林第三室。
国家图书馆收藏的《曹全碑》是明佗《Xi》的完整抄本。纪念碑高253厘米，宽123厘米。
剪下装裱好的书，内框高25厘米，宽11.5厘米；外框高31.5cm，宽16cm，即21。隶书，20行，45字。
阴碑五列:第一列为一行；两列二十六行；《晋编》的三栏是八行，欧阳复的《古事集》是五行。《晋编》的四栏是十八行，欧阳复的《古事集》是十七行。五列四行。《曹全碑》是晋代王昌为纪念曹权的功绩而作。
王敏、王弼等。曹权，字景湾，敦煌小谷人。
碑文讲述了曹权为弟分忧，弃官回乡，遇班，隐居家中，又当了七年大夫，从侧面反映了以张角为首的农民起义，风起云涌，气势磅礴。碑文三行，三字为句，三行为空，一行在年月，在碑文正文的末尾。
在碑上刻字的人名有处士、县中三长老、乡中三长老、门下祭酒、门下议论、杜佑的历史和你的传说等。本部曹全碑是清代朱彝尊、翁方纲旧藏的延伸，“悉”字未损。
朱彝尊，清代学者，秀水(今浙江嘉兴)人。他学识渊博，多才多艺，尤其在文字方面，是清代的一位伟人。
翁方纲，字正三，号习覃，清代学者。他擅长考据经学和金石学，对汉代金石学研究细致入微。对外的书名是梁启超的书名，“朱朱安旧集曹全碑，现属冰室。
正月自丑题由翁方纲题写“曹全碑曝书亭集”，朱文昌盖章。“朱彝尊、翁方纲、梁启超的文集，梁启超、翁方纲的题词，的赵怀玉，李的观。
有、、梁、朱彝、后人传世之宝、翁方纲、汉玺、馆校尉翁方纲集、素斋、容斋、清月碑刻。“抓干机”第一行的“干”字没有磨损，第九行的“悉”字没有破损。
碑上刻字均匀美观，线条纵横，姿态平直，行距稀疏，美观大方。《清宛经》评价“美而飞扬，不具约束力，亦令人神往”。人们称赞其为“风流自赏的三江少年，温柔可爱的蓝闺少女”，是典型的韩立用圆笔之作。
曹全碑是著名的汉碑之一。在现存的汉碑中，它是一块保存了很多汉代隶书文字的石碑。虽然拓法不精不俗，但和当时的拓相比，还是引人入胜的可爱。
它不仅具有很高的艺术价值，而且蕴含着重要的历史价值。本文除了记述曹的生平、功绩和世系外，还记载了汉代领导的农民起义，可作为修史的参考。
2.郑智的书法有什么特点？郑智隶书以汉代史晨碑、曹权碑为蓝本，亦有夏城北之阔；笔以夏城北为主，也与曹全碑精神相契合。所以它的姿态端庄方正，部首结构来自汉碑。人们总是用隶书来冒充“古”。
而且其笔法特别有特色，充分发挥了夏城北粗笔重归流放的方法和趣味。所以多笔画起，往往形成一个大点，尤其是横画，笔画短，平铺多，而长笔画往往重笔画后立即提笔，再逐渐下压向前，导致用笔节奏强烈。此外，在略读和选笔的转折处也表现出类似的节奏变化兴趣。
郑智隶书的笔法特点是圆润深邃，抬线灵动，外形锐利，落笔时笔画的呼应往往产生相应的趋势。其委婉、行云流水、洒脱的动作，加上凝重的结构和厚重的点画形式，产生了巧与拙、润与枯、方与圆、重与轻、敛与竖等无穷的变化，书体十分优美有趣(图161)。
在构图上，郑智的隶书有两种表现形式。一是饱满，如《杨巨源赏马旭诗轴》，字距、行距紧，而字体颇野，笔法奔放，显得古朴；一是疏，如《谢灵运诗石室山轴》，间距、行距宽，姿态静，用笔灵巧，给人空灵古雅的美感。
3.谁写的曹全碑隶书字帖？王昌形容曹全胜平。
王敏、王弼等立石竖立于东汉钟平二年(185)十月，出土于明代万历初年陕西和县故城。现在它们在Xi安的碑林中。内容是王昌对曹全胜平的记述。
这座碑是汉碑的代表作之一，是美丽学校的典型。它的结构和笔法都达到了完美的境界。
青万景对这座碑的评价是:“优美传神，不束缚，不仓促，又引人入胜。”《曹全碑》是晋代王昌为纪念曹权的功绩而作。
王敏、王弼等。曹权，字景湾，敦煌小谷人。
碑文讲述了曹权为弟分忧，弃官回乡，遇班，隐居家中，又当了七年大夫，从侧面反映了以张角为首的农民起义，风起云涌，气势磅礴。碑文三行，三字为句，三行为空，一行在年月，在碑文正文的末尾。
在碑上刻字的人名有处士、县中三长老、乡中三长老、门下祭酒、门下议论、杜佑的历史和你的传说等。
4.书法上所谓的“蚕头燕尾”指的是什么书？所谓“蚕头燕尾”，指的就是隶书。
蚕头鹅尾是隶书中最常见的笔法。隶书是汉字中常见的庄重字体，书写效果略宽平，横画长，直画短，讲究“蚕头鹅尾”和“曲折”。
隶书，如李芹和韩立，通常被认为是从篆书发展而来的。据出土简牍记载，隶书起源于秦，又说程淼为隶书，东汉韩立达到顶峰，继承篆书传统，开启魏晋南北朝，对后世书法影响很大，书法界素有“韩立唐凯”之称。
扩展数据:
隶书的结构特点:1，以一个蚕头开始，以一个燕尾结束，这是隶书的典型特点，尤其是在隶书中，几乎都是横平竖直的笔画。所谓“蚕头”，就是在用笔藏锋的过程中，同时把起笔过程中形成的笔画形状写成类似蚕头的形状。
“燕尾”，即在接笔处按笔，然后向右上方斜挑笔。2.平字体左右分隶，与篆书竖势常态相反，改为横势，造成平字体，笔画收缩竖势，加强横势分布。
3.化圆为方、化弧为直是隶书简化篆书的两种基本方法。但如果不了解篆书的圈子，要掌握隶书的一面，并不容易。
由于隶书中的直画或方折都含有篆书的弧势，所以隶书的直往往有明显的起伏，富有生命力。其实隶书的笔法是以笔画运动的方式为基础的。
4，把画改成点，改成破。我们知道篆书是没有点的，也就是说使用点只是一种* * *点。但隶书中的点已经独立出来，不再依附于绘画，点法日益丰富，有平点、竖点、左右点、三点四点等等。
此外，隶书还断开了许多用篆书书写的笔画，打开了书写的大门。后来楷书这么玩，允许笔与笔之间有衔接的痕迹，甚至打破了笔的意义。5.写篆书时，没有竖笔的痕迹，而隶书则刻意强调抬笔动作，造成笔画轨迹的粗细和传承有明显变化，起笔、走笔、收笔三个过程都体现得很清楚。