广告文案打卡NO.2 |新百伦110周年广告李宗盛的《致匠心》
因为长期睡眠不足，肿胀的牙龈在口腔里留下了血腥味，这实际上让她因为怕付不起居酒屋的宵夜而旷工的说法，变得令人信服。
最后一搏的歌手，紧张的预算，局促的廉价酒店，迟到的灵感，几乎都是去东京的前期行程。
在面向山手的书房里，我常常彻夜不眠，思考着新的生活。我写了几首大家后来才知道的歌和词，做了几个大家后来才知道的决定。
这个刀匠从来不知道我除了钢琴匠以外的身份，这让我很安心。今天，我每次坐电车去拿刀，都走在那些年走过的路上，仿佛是一个新生。
因为时差的原因，我连续几天早起，走在潮湿闷热的森林里，落叶满地。不远处，湖面波光粼粼，可以穿过森林。
大约过了一个月，台北的声和光的味道才从我的脑海中淡去。风、声、潮、天光让孤独变得有意义，这也是我决定离开的原因。
虽然我是因为急于逃离自己原本的身份才来到这里的，但我并没有指望能从这片森林中得到什么启发。
然而，每当假期结束，我收拾行李的时候，一个想法涌上心头，却决定了我余生的面貌。那一年，我三十五岁。二十年前，它教会了我，也教会了我认识自己的渺小，懂得谦逊和稳重。二十年后，它依赖我，相信我，让我切割，重新定位。
我想，我在香港的这些年，唯一练出来的本事，可能就是能在一家精品店里呆很久，好像就要掏钱，却脸色发白，走开了。
这个城市太快了。一不小心，连感情都可能变得转瞬即逝。在这样一个骄傲而高效的地方，深刻而有意义是不是更珍贵？如果真的是这样，那么藏在厂房窄巷里的九龙塘、对横路、华普街、最高法院路的录音师留下的歌，一下子就有意义了。
我总是跟人说，基隆皮是音乐的第二故乡，这个靠近中华文化围裙的城市里的中国人，有一种说不出的质感，有时会让人感到怜悯或尊重。
我做音乐总监的时候，考察分公司的业务，吉隆皮永远是最后一站，最远一站，最累一站，最心不在焉一站。后来我才明白，音乐人真正想要的，是像文学前辈一样，经过芭蕉风椰雨的洗礼，走向一个看得见的地方。作为一百年前登陆马来半岛的广东人、潮州人、台山人、客家人、海南人的后代，这里的音乐家们开始走向他们陌生而又传奇的故乡。
但众所周知，华语乐坛出类拔萃、令众生着迷的南洋子弟，从来没有缺席过。我偶尔会遇到这些年轻的同事，在佩服他们的同时，难免心里会想:好小子，十年前槟城街头的粿条摊路过，没想到十年后你还站在这里。恭喜你。
这真是一座神奇的城市。无论我离开多久，走多远，回来的时候它都能自动连接我。我离开的那天，我离开的那一刻。似乎只要找到回去的路，就能看到匆匆离去时，无意品尝的茶依然温热。我告别的那个人还在那里生我的气。
三十年前一个秋天的下午，在这里的四楼，我申请了一份工作。对于一个只有五部作品，刚入行的年轻人来说，天知道意味着什么。人生这个时候，想想自己做过的事，是很有味道的。我很快就习惯了音乐家的生活，你知道，那种生活。除了创作的艰辛，我很少错过。然而，这也让我时常担忧。在接下来的十七年里，我一直期待着连续几首能让我从失败中走出来的歌。
2001年3月5日，我决定放下一切，离开。
没有人在意我在北方的遭遇，仿佛那是必然的命运，就像故乡知道我终将归来。我现在工作的地方是我十五岁时的书房。从这里，我离家求学，一事无成。我羞愧地回来了，当然我也在这里。虽然我终于可以用几个和弦开始写歌了，但是每次唱歌的时候，我都很害羞，因为我缺乏自信。因为我不知道这些歌意味着什么，也不知道它们会把我带到哪里。
今天下雨，和那个无助的少年无语。时过境迁，我终于明白，有一座城市，是人们一生都经历过的。是人生没有白走的一条路，每一步都算数。
音乐:我们曾经的样子——大卫·戴维森