关于杨树的信息

白杨1。杨树是杨柳科杨树的典型代表。形态特征:乔木或灌木。单叶与托叶互生。花单性，花在一个圆锥花序里。每朵花都有苞片，没有花被、花盘或腺体。雄蕊2枚，雌蕊1，子房1。蒴果，2-4瓣裂，具小种子，和多数基部的长毛。生活环境:杨树是西北地区最常见的树。只要有草，就有白杨的影子。白杨对生活条件不是很讲究。路边，田埂旁，哪里有黄土，哪里就有她的生存。她不追逐雨水，也不渴望阳光。只要她能给变硬的土地浇一点水，一枝白杨就会生根发芽。只要挪出一点空间给杂草生存，她就会装点黄土地，撑起一片绿色。她不需要像娇嫩的草坪一样施肥浇水。只要她不用刀斧去砍，给她一个宽松的环境去吸收自由的空气，她就会挺胸抬头。她从不拒绝她生长的土地。她不是藤蔓，扎根于贫瘠的土壤，随遇而安，否则，因为她属于草根。白杨虽然出身贫寒，却是最关心生活质量的。土壤里仍有冰，春风仍有寒意。她的树枝上长出了绿色的嫩芽。重压之下，她的每一个芽、每一片叶都在努力进取，从不弯腰乞讨，也没有媚俗的嘴脸。秋风中，虽然树叶已被剥光，但细细的枝桠依然饱含精华，枝桠挺立，昂首挺胸。严冬，面对刀剑，她依然屹立在冰冷的黄土地上，枝头傲然，树无言语，树有声音。而此时，高贵的花草，却在温室里，接收着送到叶子和根部的养分，慵懒地消磨着没有血色的日子。生活习惯:白杨的气质是平民的，但却是最富有的。她可以用作柴火、家具、檩条和农具。如同她成长的黄土地，朴实无华。在某些人眼里，她几乎会忘记自己的存在。但对于贫瘠贫瘠的黄土地来说，她是一个勇敢的人。一年四季，她都在留守和装饰，减少了黄土地的贫穷和孤独，增加了生动和美丽，因为她的根已经和黄土地连为一体。白杨没有想到移植和迁徙，哪怕她掉落的枝叶被泥土腐蚀，也会给这片黄土地增添一些养分和生机。厚厚的黄土下，杨树的不朽生命在涌动，黄土地酥绿。2.《白杨》:法国绘画大师保罗·塞尚(1839-1906)的代表作。后期印象派的代表人物，一生追求表现形式，在色彩和造型的运用上有新的创造，被称为“现代绘画之父”。塞尚反对传统绘画观念中素描与色彩的分离，追求通过色彩透视物体。他的画色彩和谐美丽。1879年4月初，塞尚迁居美伦。该镇位于巴黎东南30公里处，离枫丹白露不远。他每天都带着画架和颜料选择要画的风景，而他特别偏爱的是附近一个叫曼西的小村庄。毕沙罗热爱的是乡村农耕和农村居民的日常生活；而塞尚则完全不同。他一心关注的是不受人或动物干扰的自然风光。他选择风景不是以其美为标准，而是从线条、色彩、光线、空间的角度来看是否符合纯造型的标准。在宁静的乡村，他对自己成年以来形成的风格做了一些调整，用长而斜的笔法在画面上画出类似地毯网的图案。这种光线循环的网状图案是他次年在蓬图瓦兹画的《白杨》等作品的主要特征。这幅画中塞尚画的风景是帕蒂村的马·古尔维尔城堡附近，离蓬图瓦兹不远；十几年来，他经常来这里画画。到了路边俯瞰现场后，他就开始构造画面空间，不管有没有现实效果。栽有杨树的小路有一个“S”型曲线，他用这个活泼的曲线来安排其构图的不同层次。因此，画面深处的场景比画面前面的场景小；然而，与幻觉或摄影不同，他所画的风景没有模糊的感觉，其色彩也不逊色。这种几何结构的机械效果被穿过其中的光和空气所缓解，而在倾斜和笔触之间使用光颜料留下的空白使光和空气的这种运动更加明显。用统一的笔法画出的图案很有活力，使树叶在风中摇曳的参天大树呈现出一种接近音乐的节奏感。塞尚在画他的风景画时，他的调色盘中使用的颜料非常有限，即混合了浅绿色和锡耶纳大地色，此外还用来表现天空和井边石栅栏的蓝色和白色，后两种颜色画在画面的中央和右侧。他画得很慢，直接用颜料勾勒出图案，没有先画出显示画面轮廓的草图。纵横交错的笔触相互之间达到了完美的平衡，使得所画的景物给人一种稳定感，非常接近十七世纪画家的传统观念。他曾写道:“我想让印象派绘画成为一门坚实的艺术，像博物馆里收藏的艺术品一样永存。”与自然融为一体的塞尚向我们传达了一种源自自然的永恒印象。当他让我们思考他所描绘的空虚而寂静的世界时，他作为情感传递者的身份也得到了证实。