我希望有人能帮我吹笛子。
簧片膜(簧片空心杆中的一层膜)多用于笛膜。多年的艺术实践证明，芦苇膜是最好的电影制作材料。芦苇膜以嫩、老、薄、厚来区分其好坏。嫩而薄，透明有光泽。旧的厚，粗糙，黄色。一般来说，吹笛子选择嫩膜比较好。
笛膜选定后，要仔细粘贴。粘贴前，先用小刀将笛膜切成长方形的片，然后对着笛膜原有的条纹形状向两边拉，直到笛膜出现与原有笛膜条纹方向垂直的条纹，再进行粘贴。粘贴可用阿胶、桃胶、白芨等。先将胶体打湿，轻轻涂抹在膜孔周围。然后左手握住笛身，右手将膜贴在膜孔上。当笛膜接触到膜孔时，先用左手拇指沿笛身一侧用力按压笛膜，然后用右手将膜拉出细纹，再用右手拇指按压另一侧使其变光滑。逐渐黏住后，用两拇指轻轻按压膜孔两侧的笛膜，同时在笛身两侧轻轻擦拭。注意调整笛膜的松紧度。太紧的话，音色会比较沉闷，沉闷。太松，音色沙哑有沙，高音吹不起来。所以要在胶水未干之前，边试吹边调整。如果发现笛膜太紧，可以在膜孔边缘微微沾水，然后用食指轻轻按压笛膜，逐渐调整。
一段时间后，笛膜的紧密程度往往会受到气候和温度变化的影响。在这种情况下，通常不需要重新贴上凹槽膜。如果太紧，可以用上面说的方法恢复；如果是松散的，可以先用热风湿润到笛膜上，然后自然晾干或者用体温加热晾干，反复几次就恢复了。
笛膜的种类和品牌很多。有的人用竹膜(质量差，缺乏韧性、弹性，容易被吹出)，有的人在演奏边疆民乐时用羊肠膜(振动差，音色硬或闷，风味独特)，但大多数人在芦管内壁采用芦管膜(也叫管膜)，质地细腻，韧性好，弹性好，发音明亮清脆。市面上常见的笛膜品牌一般有管膜、佳音牌笛膜、敦煌笛膜、百花牌笛膜、安徽龙潭湖笛膜...无论哪个品牌的笛膜，都是细腻的白色，半透明，不含杂质或纤维和膜。就目前苇膜产地质量而言，安徽五河、小溪、淮南的苇膜最好。由于当地的土关系，(最近于训法老师介绍的《明桂笛子片》质量挺好的。)使用笛膜首先要选胶。目前有阿胶、驴皮膏、黄花鱼胶、树脂、白芨等。、和胶、白芨最常用，一般中药店、药铺均可购买。由于笛膜本身具有一定的柔韧性和吸水性，粘贴后的笛膜会有一定程度的自动回复，所以粘贴时可以略紧。自动恢复后，笛膜松紧适中，能发出悦耳的声音，但如果要配合膏体使用，笛膜要放松才能粘贴。贴膜时，先剪一块方形的笛膜，使笛膜的纤维与笛的纤维平行重叠，然后用阿胶蘸水涂在膜孔周围，用左右手的拇指和食指捏住笛膜两侧，拉出垂直于笛膜纤维线的皱纹，再慢慢压向下方粘贴，调整好后再压持一会儿。笛膜的收藏要注意防潮防晒，发黄、老化、失去弹性就要更换。(如果新鲜的笛膜需要长时间保存，可以随时用塑料袋包好放入冰柜保鲜。
欲善其事，必先利其器。拥有一把好的长笛，无论是对于初学者增强学习信心，还是对于演奏者成功演奏都有着极其重要的作用。一般的演奏者总想拥有几支好笛子。如何挑选一把好的笛子？如果不理想，可以补救吗？下面我想讨论一下这个问题。
那么如何挑选笛子，如何判断其优劣呢？笛子的好坏主要看两个方面:一是注重材质，二是看做工质量。
首先来说说好竹的标准。好的材质包括两个方面，一是材质本身的好坏，二是管径和壁厚是否与选择的色调相称。
好的竹纤维比较紧，虽然已经干透了，但是拿在手里很有压迫感。竹子应在健壮生长期四岁左右砍伐:生长期一两年的竹子太不成熟，五年后已衰退。春夏不能砍。这时候切好的竹子营养丰富，水分充足，非常容易吃。竹子砍下后，要放在阴凉通风处，让其在阴凉处自然干燥(一年左右)，制作前要用浮火烘干、烤透。烤透的竹子不仅不容易腐烂开裂，而且发音尖而松。
竹子两端的粗细、粗细、管径差都是自然生成的，它们的粗细、粗细、两段之间的管径差都影响笛子的音色，要与需要的音色相匹配。竹子两端有一个管径差。两端管径差可以让低音变粗，但是管径差过大会影响高音的声音。笛子大多由长茎竹子制成；如果是紫竹做的，内节要整平锉平，否则不仅影响发音，甚至会造成同一个音孔八度不准。笛子八度不准的原因是“海底”(从塞子到吹口中点的距离)太深，关键是紫竹内段不平整。就管径而言，一般说管径大管壁厚的竹子音色厚，管壁太厚发音会滞；如果管壁太薄，发音会飘起来，甚至会影响发音(这就是金属笛吹口要垫的原因)。就曲笛而言，昆曲伴奏笛子的直径比较大，其内径一般不应小于1.8 cm。江南竹丝演奏所用笛子的内径一般不应大于1.7厘米。邦迪一般是1.4 cm。如果需要粗厚的音色，内径不要超过1.5 cm。如果可以接受一些竹质材料，但是管壁稍微薄一点，可以在吹口处垫上适当厚度的赛璐珞来改善声音。直径和壁厚适中的竹子使笛声清脆明亮。
就制作而言，笛子的选择首先要注意吹孔和膜孔，这是关系到笛子音色音准的关键部位。膜孔要椭圆形，里面要挖光滑。民国时期，作坊制作的笛子有一个圆孔。大同市音协主任郑觐文首先意识到这种圆形膜孔的诸多弊端，并在20世纪30年代初将膜孔改为椭圆形。膜孔的大小不仅会影响笛子的绝对音高，还与音色有着密切的关系:过大，音色发烫；太小，音色不亮。膜孔的位置对笛子的音色和音域也有很大的影响:下侧吹高音容易震动，上侧吹超高音不易震动，既能减少耗气，又能大大提高音色。所以独奏用的笛子多用于高音，膜孔要稍高；昆曲伴奏用的笛子基本不用超高吹，膜孔可以稍微低一点。另外，笛子买回来后，可以在膜孔里烤一层薄薄的蜡(最好是虫蜡)，可以破坏膜孔内侧的毛细作用，天冷时膜孔也不容易灌满水。膜孔里的蜡每隔一两年就要重新烤一次。
吹孔是笛子的发声部分，重要性不言而喻。恰当地挖掘吹孔的大小和形状，既能保证音色的清脆，又能在演奏中省力，还能影响音高和音域。气孔不能太小。小气孔不仅体积不够，而且螺距也难以控制。过大的话发音会暴躁。当然，喷水孔的形状不应该是圆形的，圆形的喷水孔不利于发声；但椭圆形不一定好，笛子吹孔的形状对发声极为有利。
竹笛的保养不是很有学问，只要不是放在高温干燥的地方就可以了。弹完后要放在笛盒里。如果是单笛，用后也要套一个灯芯绒做的笛袋。简而言之，竹笛一定不能在阳光下暴晒。
如果笛子不小心裂开了，要及时修理。修补方法是用尖刀将裂纹或裂缝扩大，填入黄杨木屑，滴“502”，干燥后用“0号”砂纸打磨。如果是紫竹，就要用黄杨木锯末，而不是红锯末。
中国笛子的突出特点是贴有笛膜，发音更清晰明亮。所以笛膜对笛子的音色、音量、灵敏度都有很大的影响。要吹好笛子，首先要贴好笛膜。
笛膜包括芦苇膜、竹膜、肠衣膜等。其中竹膜太脆，吹的时候容易碎，肠衣膜太软，吹的时候又小。芦苇膜最好，不易断，柔韧性适中。芦苇膜是附着在芦苇茎上的薄膜。嫩芦苇膜薄，光亮透明，有一定的弹性。笛子附后，发音明亮坚定。太厚和太薄的膜都不合适，太厚的是暗沉，太薄的是松散，有沙，容易破。贴笛膜是一项非常细致的工作。笛膜好但是贴的不好，出不了最好的音色。正确的方法是:将笛膜切成比膜孔大的方形小块，用白芨(中药)、树胶、桃胶或蒜头蘸水，在膜孔周围摩擦。出胶后，用拇指和手指捏住笛膜，轻轻向两侧拉，使其出现密集整齐的褶皱(垂直于笛膜本身的纹路)，使其与笛身融为一体。贴膜时注意手指和膜孔内侧周围的清洁，不要把笛膜弄脏、弄湿，会使笛膜变质，影响演奏和音色。
笛膜薄而细腻，容易因温度湿度的变化而变松或变紧，需要经常细心调整。笛膜松动的时候，可以用一种民间的方法，叫做“醒膜法”。将笛子贴近嘴，向笛膜内吹热空气，然后将冷空气吹离笛膜，或者将笛膜放在脸上或腋下，这样会被加热，使水蒸气蒸发。如此反复，笛膜会逐渐变紧。“醒膜法”比较费时，还需要另外一种方法来快速调整:将笛膜的浆糊浸湿，如果膜松了，就向两边收紧，如果膜紧了，就在膜上轻轻一按，让膜松了，又快又省时。
冬天笛膜容易灌满水，因为从口中吹出的热气在笛管内遇冷就变成气水，泡在笛膜里。此时可将膜孔风干，内壁涂一层蜡或凡士林，防止气水打湿笛膜。单支笛子未配笛盒时，应在笛膜上缠上稍硬的纸卷，并缠上橡皮筋，以保护笛膜，防止其老化开裂。
湿膜时，清水只能放在膜孔周围，不能放在膜孔中心。润湿的极限是到达膜孔的边缘。每次根据音色收紧或砂光(不可能同时收紧和砂光)，只需放松和收紧拉丝区或两端平滑区即可。哪里湿了，那个地方可以擦也可以不擦，所以清水扩散的最大面应该不会扩散到另一个无关的区域，所以要非常小心。如果扩散到另一个区域，比如说要松一松，但是膜孔周围的清水扩散到光滑区域粘的地方，那个地方的膜就可以擦了()。当我们松开粘在纹理区域的膜时，粘在光滑区域的膜必然会松开。只要我们稍微动一下，真的一点都不夸张，笛子音色马上就变沙了。
长笛演奏中的技术问题:
由于技巧和地域的关系，长笛演奏简单地形成了两个流派:一个是南派；一、北派，技巧方面:南曲手抖、折、振、打；北曲擅长吐、滑、劈、花。所以区分不同的打法。以下是一些常用的长笛技巧:
颤音(tr):比如6的颤音，相当于弹67676767。
虚颤音:颤音的一种，手指在摇动时没有完全覆盖音孔(按压半孔)。
波音(W):一种短颤音，也叫ripple，意思是主音符上方的手指快速跳跃。
重叠(再次):比如6的重叠相当于717 6。6是主音，717相当于复音，是一种装饰音，也叫召唤音。
礼物音:出现在音尾的装饰音，会表示“礼物”的音高，也叫送礼物音。
打字(D):用手指快速“敲击”主音的下一个孔。也称为导音。
呕吐(TK):用吐尖轻轻吐的技术，包括单吐(T)、双吐(TK)和三吐(TKT或TTK)，是一种断奏技术。
滑:音符之间移动的过程是“滑”的，包括上滑、下滑、复滑。借助手指运动，音孔缓慢打开或关闭，产生类似歌唱的效果(指滑音)，或者借助气息控制，产生柔和的效果(空气滑音)。
劈声:类似鸟叫，每根手指同时快速升降，配合突如其来的声音(重重的吐沫声)，营造出特殊的声音效果。
花舌(*):一种利用舌头的自然和持续振动来创造音符的密集和颗粒感的技术。日历音:类似于钢琴琶音的快速音阶进展。速度快的时候，还能模仿鸟叫。有上下历时音。
强音(> ):类似于重吐，主要是利用“呼”的气息吐出声音，有强调声音的作用。停顿:明显的断奏，用舌头重复发音。
舌音起音:一般来说，在弹奏连音中的第一个音域或无连音的音符时，舌尖的发音是适度的(比轻吐略轻)，类似于发“Ti”音时的动作，这些音吹出得非常清晰、肯定。
喉音:类似于花舌的音响效果，但与花舌不同的是突出下垂的小舌在喉部振动。发音颗粒粗糙。
泛音(。):同一个指法吹出的音不同于八度关系，力度在两个八度之间，是一种过吹。
飞指(Flying):一只手的一个或几个手指(最多三个手指)在一个或几个音孔上靠臂力的驱动作用快速左右擦拭的一种演奏方法。能产生强烈的破音效果。
日历音:由低到高(上日历音)或由高到低(下日历音)逐级快速上升或下降的声音，称为“日历音”。要求弹奏时手指的起伏要明确果断，让体验到的每一个声音都非常清晰流畅，一步一步显得像快速上下楼梯。
腹部颤音(-):利用腹部的力量控制，使气息如波浪般起伏，或快或慢，或大或小，以此来表达情绪的激动。
一般来说，笛子的演奏技巧可以概括为四项基本功:气、指、舌、唇。气的功夫最难掌握，手指的功夫要求干净利落，速度一般，灵活有弹性。舌头功夫要求力量一般，颗粒感一般，节奏一般，持久度一般；唇功夫一定要注意大小油门和嘴部力量的适当表现。不管什么技能，只要经常练习，一定会熟能生巧。但最重要的是，长笛演奏者在运用各种技巧的时候，一定要对音乐负责，否则就是画蛇添足，破坏了音乐原有的美感，这才是恰当的理解。
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