春草生机勃勃——古诗春草赏析(一)
——古诗《春草上》赏析(一)
王传学
春天是什么？春天其实是人们心中一种朦胧的憧憬，是对生活的全部憧憬和希望。“一年之计在于春”。春天，时间刚刚开始，人们可以把梦想一点一点种在真实的土地上，看着它们发芽，看着它们开花，看着它们抽穗，看着它们结果。这个成长成熟的过程是可以预期的。
在自然界中，小草最能传达春天到来的信息。春草是春天的使者和象征。古诗词中，春草的意象寓意丰富，妙趣横生。
春草作为春天的使者，在诗人的笔下处处显示着春天的生机和活力。
再来看南北朝诗人谢灵运《爬池上楼》中的春草:
我躺在枕头上，对季节和气候一无所知，我临时偷看了一眼。
竖起耳朵听海浪，抬起眼睛看地方。
场景开始，风向变了，新阳变旧阴。
池塘里长出春草，园柳变成鸣禽。
全诗分为三个层次。在一楼，我写了他作为永嘉知府的矛盾心理，遗憾他既不能像潜龙一样安然隐退，也不能像飞翔的天鹅一样建功立业。在二楼，上面说他生病的时候是在眺望窗外。第三层写他的乡愁。
这八段节选是全诗的第二层，描写的是上楼时看到的春色。诗人病得很重，尽管春天已经到来，他还是转向了他的枕头边。病好了，他上楼往外看。此时的愉悦心情可想而知。“倾耳”“举目”形容诗人对自然景物的极度热爱。池塘水波的龙头，仔细听就令人担忧；远山怪石嶙峋，远眺，心旷神怡。目前，有一个美丽的风景:初春的一个新的场景是消除冬季的余风；新年的暖阳取代了冬天的寒冷。池塘四周绿草如茵，园中柳树上的鸟儿欢快地鸣叫着。《第一现场》和《信阳》写的是整体感受，是虚笔；“池塘”和“花园柳树”这两个词变成了特写镜头的详细描述。
？“春草长在池塘里，柳树变成了鸣禽”是谢石最著名的诗歌之一，吸引了许多人的欣赏。乍一看，这幅对联(尤其是前一句)真的很一般，没有什么锤炼的力量，写的风景也没有什么特别之处。但要注意，它很好地表现了初春的特点和诗人当时的心境。池塘周围的草(尤其是向阳的地方)因为受到池水的滋润和山坡的冷风阻挡，恢复得早，长得快，绿得特别鲜嫩，欣欣向荣。但它是如此普遍，以至于大多数人都没有注意到它。在诗人久病之初，这种平时不起眼的景色突然触动了他，让他感受到了春天万物的生机，于是自然就有了这句鲜活的句子。“园子里的柳树变成了鸣禽”，意思是刚迁徙过来的鸟儿在柳枝上歌唱，这也是一种潜移默化的变化。两首诗表现了诗人敏锐的感觉和忧郁情绪在春天节奏中的振荡。元代诗人元好问在《诗三十首》中说:“池中春草谢贾春，五言千古新”，点出了这句话描写春色的精妙。
看唐代诗人韩愈写的《早春的草》，似乎也没什么:
天街的雨滑如酥。
草的颜色在远处很接近，但一点也不。
春天最大的好处是什么？
总比满帝都的烟柳好。
？(《初春献张水部十八员》)
小雨淅淅沥沥，像细腻润滑的奶油，给人柔软润滑的感觉。从远处看，即使是一片片的草地，似乎也充满了雾蒙蒙的绿色，但当你走近一看，它似乎消失了！远处隐约的一抹已经在我们眼前消失了。这种视觉上的偏离，对于正在寻找和探索春天的诗人来说，是一种“谜”。“最重要的是一个春天的好处，胜过烟柳灌帝都”。现在真的是春天最好的时候了。初春那种近乎透明的绿色，浅浅、幽幽、朦胧，远远只能看见却难以观察；而这种细腻撩人的春光，真的比柳荫里的晚春景色还要好！
唐代诗人白居易《钱塘春游》中习字湖的春草别有一番风味；
鼓山寺在嘉亭西以北，
水位低，云脚低。
几种早期的鸣鸟争夺温暖的树木，
谁的新燕子啄春泥。
？花儿变得越来越迷人，
？只有浅草才能没有马蹄铁。
？爱湖的东行的缺乏，
？青杨绿荫下的白沙堤。？
“鼓山寺北甲亭西，水面平云尺低”，写西湖的湖面。远远望去，春水缓缓升起，天边的春云渐渐垂下，水天相接。走近一看，一切都是那么新鲜、精致、活泼、流畅。诗人在描写“早莺”“新燕”时，用的是“几处”“是谁的家”，而不是“遍地早莺”“家家新燕”。不然也用不着那种莺飞燕舞的“争暖树”“啄春泥”。一个富春怎么会有这么零星的“几个地方”？“花越来越艳，浅草可无马蹄铁”，花开渐旺，人眼开始在纷乱的红尘中变得迷离陶醉。花开的时候，草也随之生长，只是草还不够深，萌芽的草刚刚失去了马蹄。面对轰轰烈烈的早春天气，诗人在细细描摹之后改变了语调，从一个春天的特写变成了直白的表达:“我爱湖的东游不足，青杨绿荫下的白沙堤。”表达了对西湖春色的真挚热爱。
唐代诗人魏的《西溪滁州幽草》:
独自一人，被小草和溪流所怜悯，
树上有黄鹂在歌唱。
？春潮带来的雨水来得迟，来得急，
？野渡，无舟渡。
此诗为建中二年(781)魏任滁州刺史时所作。他经常一个人在乡下散步，西溪上的滁州是他经常去的地方。诗人喜欢西江的宁静，有一天他游览了西江上的滁州，写下了这首诗。
关于晚春景色的诗。“怜幽草长河边，深树有黄鹂鸣”，诗人爱幽草长河边，有黄鹂鸣荫深处。这是一道美丽的色彩和优美的音乐交织在一起的优雅风景。春末，人群已过，诗人徘徊到溪边，却见一片小草在生长。这里幽草深树，透着境界的清凉。虽然她们没有花朵那样娇媚迷人，但她们青翠的身姿，她们自我放纵的孤独，她们不肯与时俱进，都符合诗人恬静的个性，自然赢得诗人的喜爱。这里“孤怜”二字饱含情感，是诗人的独特感受。它揭示了诗人无忧无虑的宁静心境。第一句，静静地写；第二句写的是。林莺婉转地歌唱，在树林深处滑行。迎迎看似打破了刚才的沉寂和闲适，其实却在诗人宁静的内心荡起了更深的涟漪。“上”字写在第二句的开头，既是对客观景物的时空转移，也是诗人的豁达与开放。
？接下来的两句，重点写的是荒野和荒野的景色。“春潮带雨晚，野无舟渡。”傍晚，春潮起，春雨落，西涧的水骤然见快。原本荒凉冷漠的乡村渡口，此刻越来越难找到人，只有空船随波逐流。“春潮”和“雨”由“带”字相连，仿佛雨是随潮而来，潮与雨的动态由“急”字书写。句末用“无人”二字，说明渡口之“野”。两首诗描写的情景有些凄凉，但“自我”二字却体现了闲适和自得。这两句话，以飞扬流动之势，衬托出一派闲适宁静的景象。可以说诗中有画，景中有情。
晴天睡在草丛里，闻着青草的味道，看着白云蓝天，应该是最惬意的事情。唐代高僧皎然在《题湖上草堂》中写道:
山居买不到山，
湖上千峰，处处闲。
草地和白云让我活了下来，
世界上什么最重要？
第一句说隐居，不必在山中。《买山》，用的是支遁买山的故事。《世说新语·排调》载:“智道林(敦)因人买阴山，沈工笑曰:‘买山不知巢藏’。”后来“买山”指隐居。刷中，即刷山，在今浙江省嵊州市。
诗人认为隐居不一定要在名山，湖边也是隐居的好地方。这首诗赞美了湖边小屋的优美环境和湖上宁静的岛屿。“让我住在芳草白云里”，用拟人的手法写出芳草白云的深情，仿佛要离开诗人住在这里。表现了诗人对清新舒适的隐居环境的真挚热爱。
宋代诗人王安石写过《舟题》，描写与草共眠的舒适；
爱这条河，留到日落。
睡在黄色的小牛草上，坐在白鸥的沙滩上。
这首诗的题目是《舟之题》，但不是写舟，而是写舟所在的江边景色，写他在江上的行为和感受。
第一句的第一个字，就表明了你对江边风景的态度:爱！爱到什么程度？待到日落。最后两句专门描述了“缠绵”这件事。？
在河岸上，有绿油油的草地和无所事事的牛，有的在吃草，有的躺着无所事事。这片草地通常以牛为主，这片草地属于牛。今天诗人来了，躺在草地上，仰望着天上的白云，听着河里的流水。他在草丛的一个角落里，牛群依然围着他，平静地相处着。诗人的小块草与牛分开了，于是说:“睡分黄犊草。”
在水边的沙滩上，没有人来的时候，白鸥就聚集在一起。有人坐在上面，但白鸥不敢过来，只是远远地看着。海滩原本属于白鸥，现在诗人坐在这里，但他不是占据了属于白鸥的海滩吗？这叫做“占领白鸥沙地”。
其实这两句话也写出了诗人的牧羊心，以及他与外物的和谐状态。
重看明代诗人李东阳的《敲门砖》:
春波骤至夜，潺潺溪水满。
李晶把沙堆起来，坐着看草矮。
“环门”即环门桥，位于北京前海月牙河入口处。香渣桥是一座与水闸相连的石桥，也叫“水闸桥”。因河水流经桥门时的瀑布声而得名。诗人住在响门附近。诗中夜来涛声骤，溪水满。负责水闸桥的官员从沙地上走来，坐在那里看着岸边的草因为水位上涨而变短。他三言两语写出了香渣桥旁的美景，表现了诗人在欣赏风景、放松心情时的惬意。
草虽然好，但是它有很多令人钦佩的地方。例如，春绿的草是秋天黄色的，它是干燥和光荣的。为什么它曾经厌倦过名利？唐代诗人杜甫，有“春草未知，丝绒远”之誉；唐代诗人魏说:“雨夜来了，不知春草长得如何”。明代诗人李东阳说:“长途跋涉，叶萍高原一望无际。同样是对一般春色的赞美，年年引东风”(《春草》)。这几首诗，都是不求甚解地赞美草点缀春色的优雅。