中国十大古歌有哪些？我国的四大国粹是什么？
一、“山流水”
这首歌最早发表在中国最早的钢琴曲集《魔秘曲》中。在解题中，书中写道:“《山流水》这本书只有一个段落，在唐代被分成两首一模一样的歌，不分段落。宋代分为山、流水四段。”
二、《广陵散》
又名“广陵停”。现存的乐谱最早见于《魔法秘谱》。据该书编者介绍，这个谱是从隋宫传下来的，从唐朝传到宋朝，后来才流传下来。广陵散的主题源于聂政刺朝鲜国王的古歌。这部作品讲述了一个铸剑人被韩国国王无辜杀害的故事。为了报仇，他的儿子聂政加入了皇宫，成为一名砖瓦匠。行刺未遂后，他逃入深山苦读琴艺，十年绝技后再度入宫，通过弹琴刺杀朝鲜国王，实现了多年的心愿，自己也壮烈牺牲。“广陵”是指流传在广陵(今江苏扬州)的秦乐，“三”是指“曹、尹、曲”。
三、《平沙大雁》
在明代，这首歌叫《平沙落雁》。乐谱最早发表在《正宗古音钢琴谱集》上。《平沙大雁》旋律悠扬流畅，通过大雁的声音描写了大雁在空中盘旋的眼神。《天文阁钢琴谱》写道:“取其为例，秋高气爽，风平浪静，云程万里，天飞扬。借用天鹅的眼光。写一个读书人心思的人也是。”《平沙大雁》出现较晚，但却是近300年来流传最广的作品之一，已有近百部钢琴谱出版。之所以流传甚广，除了它的旋律流畅优美之外，还因为它的表达方式新颖独特，易于听众理解。
四、《梅花三弄》
这首歌是歌颂以物德高尚的人，以及梅花白、香、耐寒的特点。音乐的前半段，奏出了宁静舒适的泛音曲调，表现了梅花的高贵安详的静。匆匆的后半段描写了梅花不屈的动态。两段在音色、旋律、节奏上都不一样，有着鲜明的对比。同一首歌中的泛音曲调在不同的徽位重复三次，故称“三坊”。现存的《梅花三弄谱》最早见于《玄谱》(1425版)。
五、《十面埋伏》
这是一个历史题材的大琵琶。关于音乐的创作年代，至今没有确定的理论。这些资料可以追溯到唐朝。在白居易(772-846)的著名长诗《琵琶行》中，可以发现作者白居易曾听过描写激烈战斗场面的琵琶乐曲。此曲现存乐谱最早见于华于1818年编著的《琵琶行》。乐曲描述了公元前202年楚汉战争中的决战。汉军四面埋伏击败楚军，项羽自刎乌江，刘邦获胜。明末清初，在《唐琵琶传》中记载，琵琶演奏家曾奏楚汉一曲:“两军决战，声动天下，房顶塌。许又细看了一下，里面有金鼓、剑弩、战马和战马...这让听者先是兴奋，然后恐惧，哭都没办法。太感人了。”《十面埋伏》流传甚广，是传统琵琶音乐中的代表作之一。
六、《夕阳鼓》
这是一首抒情写意的文曲，旋律优美流畅，演奏中运用了多种琵琶技巧。在形式上，整首歌采用了扩张、收缩、局部增减和高低区变换的方式展开。此曲广为流传，是古代琵琶音乐的代表作之一。分数最早的手稿1875。1925左右，上海大同音乐社根据此曲改编了乐曲《春江月夜》。它像一幅长卷，把五彩缤纷的场景联在一起。通过动与静、远与近、情与景的结合，整个音乐层次丰富，高潮迭起，音乐所表达的诗意引人入胜。
七、《渔父问答》
这首歌有30多个版本，有些还配有歌词。现存谱最早出现在明代。音乐通过青山绿水打柴的快感，表达了对追逐名利者的鄙视。音乐采用渔樵工人对话的方式，升调表示提问，降调表示回答。旋律优雅别致，表现了渔父的悠然自得。正如《秦雪·晋楚》中所言:“玉桥问答”寓意深刻，神情洒脱，但巍峨的山，壮阔的水，叮咚的斧声，缠绵的歌声，却在你指间若隐若现。问答环节让人联想到山川森林。"
八、《胡笳十八拍》
这首歌是根据一首同名古诗改编的，歌词最早发表于南宋朱的《楚辞之后》。有两个传记:大胡佳和小胡佳。“胡笳”原为中国北方少数民族的管乐器，用于军乐，音量较大。《胡笳十八拍》反映的主题是著名的“文姬归汉”故事:汉末战乱期间，蔡琰(即蔡文姬)在匈奴生活了十二年。虽然她嫁给了左，但她非常想念自己的家乡。曹操派人带她回大陆时，她舍不得离开自己的两个孩子。回家的喜悦被骨肉分离的痛苦淹没，她的心情十分矛盾。诗人李欣曾写下这样的诗句:“蔡有一个女人，她发出一种愚蠢的声音，很久以前，她一个接一个地唱出了这首诗的十八段。胡人落泪草，汉人叹息还客。”诗人容闳在听杜演胡佳时，抓住了这一矛盾最尖锐的一幕:“南望，眼明，胡二已死。”这首歌成功地表达了这种复杂的心情，无疑是非常感人的。
九、《汉宫秋月》
流行的演奏此曲的形式有两种，一种是筝；另一个是二胡曲，是刘天华先生传下来的。这首歌意在表达古代被压迫的宫女的辛酸和哭泣，唤起人们对她们不幸遭遇的同情。筝乐的演奏运用了唱、滑、按等多种技巧，风格古朴。它是山东筝乐的代表。而二胡曲则速度缓慢，弓型细腻多变，旋律有短时停顿和停顿，音乐时断时续，各种复杂技法的运用，表现了宫女的悲凉情绪，具有很深的艺术感染力。
十、《春雪》
相传为春秋时期晋国或齐国刘所作。宋玉答楚王的《春雪》故事写道:歌者唱《下里巴人》时，中有数万人。后来改成了《春雪》，因为曲高和寡，只有几个人跟着唱。《春雪》和《白雪公主》在现存的钢琴乐谱中是两部器乐作品。《魔秘谱》在解题中说:“阳春取万物知春，风无动于衷之意；《白雪公主》凛然清净，雪竹之声美矣。”历代名人编辑，音乐结构更集中，更严谨，更有层次，音乐形象更鲜明。成为雅俗共赏的优秀传统音乐。
受访者:小松博客-CEO级别14 1-28 11:44
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中国十大古歌
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第一，高山流水...
《山流水》以“博雅古琴遇知音”为主线，乐书种类繁多。琴乐和筝乐有两种，两者名称相同，风格不同。
古琴音乐。战国时期，有一个关于高山流水的秦乐故事，所以也说“高山流水”是博雅写的。乐谱最早见于明代的《魔秘谱》(朱权写于1425)。这个谱子的高山流水的解法是:“高山流水是两首歌，但只有一首。第一志向是关心山川，说仁者乐山。未来的志向是关心流水，意思是智者乐水。唐朝分两首，不分小节。最高山分四段，流水八段。”两千多年来，《山》和《流水》这两首著名的古琴歌曲，连同博雅古琴遇知音的故事，在民间广为流传。
随着明清以来琴的表演艺术的发展，“山”与“水”发生了很大的变化。传说中的秘谱是不分段的，但是后来的琴谱是分段的。在明清以来的众多曲谱中，由四川学派钢琴家张空山改编的《流水》收录于清代唐编著的《天问歌谱》(18 76)中。增加了“滚、刷、拨、注”技法的第六段，又称“七十二滚、刷流水”，因其形象生动、场面混杂而被广泛使用。据秦家考证，在《田文秦歌谱》出版之前，所有的《秦谱》中并没有张空山演奏的第六段，全曲也只有八段，与《魔秘手册》的解法一致。但《张空山传》增加到九段，后来秦家照着打。
还有一首古筝曲《山涧流水》，音乐与钢琴曲大相径庭，也是以《博雅古琴遇知音》为蓝本。音乐书有很多流派。流传最广、影响最大的是《浙江武林派传》，旋律优雅，韵味隽永，有“山雄伟，水流动”之貌。
山东派的《山流水》是秦云、风摇竹、夜鸣钟、书韵四首小曲的合奏，又称四段、四段锦。
河南派的《山流水》取材于民歌《老刘攽》，节奏清新明快。民间艺人第一次见面时经常演奏，以示尊敬和交朋友。三者和古琴曲《山流水》没有* *的共同点，都是同名异曲。
二、广灵三秦音乐...
广陵散:古琴曲。又称“止广陵”，在《战国策·史记》中记载韩国大臣颜仲子与宰相夏磊有仇，而聂政与颜仲子交好，为颜仲子刺杀韩翔，体现了一种“士为知己者死”的情怀。这是一个普遍的看法，魔秘谱中这首歌的歌名就是来源于这个故事。
东汉蔡邕写的《曹勤》讲了与宋有关的历史故事:聂政是战国时期的韩国人，他的父亲因为铸剑被韩国国王杀死。聂政没能为父亲的遇刺报仇，却毁容进山学琴10多年。我带着绝技回韩国的时候，谁都不认识。于是，在寻找机会入宫为韩国国王弹琴时，他从琴肚中抽出一把匕首，将韩国国王刺死。当然，他自己也壮烈牺牲了。现代钢琴家白认为此曲源于系列中的河间杂曲拉曲。
三、平沙大雁...
《平沙雁》是一首古琴曲，有多种乐种，其本意是借大枭的眼光，写出一个文人的心路历程。
平沙落雁:古琴曲，最早刊于明代谷音真迹(1634)，又名平沙落雁。自问世以来，已出版了50多种音乐集，音乐流派众多。只有1962出版的第一部古琴曲集收录了六位音乐家的演奏乐谱。这首曲子的作者是唐代的陈立昂。宋代毛民中、田志翁说的话，明代朱权也说过。因为没有可靠的史料，所以很难证明是谁写的。
“平沙雁”的含义和各种琴谱有不同的解法。《正宗古声》一歌中说:“以秋为例，秋高气爽，风平浪静，沙平浪静，云程万里，天飞扬。用洪湖的眼光写伊势的心。.....三起三落的完美节奏。第一部戏如鸿雁之客，天上极空灵，雁列相谐，隐而显，若来。它想坠落，想环顾四周，想在空中盘旋；也会跌。呼吸声倾斜，绕着大陆扫了三圈。它倒下了，这需要另一个。三五成群，飞来飞去，睡来睡去，正合适:母子相让，亦可尝之。”这种对鹅本性的解题描述极其深刻生动。整首歌委婉流畅，隽永清新...
四、梅花三弄...
梅花三弄:古琴音乐。又名《梅花引子》、《玉妃引子》，是中国传统艺术中的梅花代表作，《魔秘乐》记载此曲最早由东晋桓伊演奏。
南宋鲍照(约414 ~ 466)郭茂谦《乐府诗》卷二十四《梅花落》说“梅花落亦作于笛”，“其声犹存今”。在今天的唐诗中也有许多关于笛子“梅花落”的描述，这表明笛子“梅花落”在南朝和唐代之间更为流行。
关于《梅花三弄》的音乐内容，历代曲谱都有介绍，南朝至唐代的笛曲《梅花落》多是抒发愤懑、别离之情。
明清时期的钢琴曲《梅花三弄》多以梅花的高傲、冷酷、高洁、不屈的节操和气质为特征。“桓伊吹笛，奏三梅花调，出神入化，后人入琴。”“梅是最清的花，琴是最清的音，用最清的音写最清的事，应该有凌霜之韵。”“三招的意思是取三个泛音，同弦不同。”从这里可以看出，它先是一首笛子曲，后被改编成一首古琴曲(作者是谁很难确定)。
今天演出用的音乐是虞山派《琴曲和声》的琴笛作曲(清显祖编，刻于1820)，节奏规整，适合合奏。广陵派后期的交安琴谱(清代秦淮汉纪，1868年出版)节奏比较自由，曲尾前的调式令人耳目一新。
在结构上，这首歌采用循环再现的方法，将整个主题重复三次，每次重复都采用泛音的演奏方法，故称“三农”。体现了白梅花傲雪霜的高贵品格。1972年，王建忠将其改编为钢琴曲，音调取自其中，演奏主题为毛泽东的《咏梅》。
五、飞刀...
十面埋伏:武曲，著名的琵琶传统。描绘了楚汉之战的场景，故事性很强。
乐谱最早见于清嘉庆二十三年(1818)华的《琵琶记》。在这个配乐之前，只有楚汉描绘同样的主题。
明代王有鼎《唐琵琶传》中，有一幕当时被称为“唐琵琶”的唐颖奏楚汉:“两军决战，天摇地摇，瓦房倒。许且察之，有金声，有鼓声，有剑弩声，有车马声，皆无声。积怨已久者，为楚辞；悲伤而强烈，为王祥悲歌慷慨的声音，送别的声音。困在大泽，有追马之声，到乌江，有王喉之声，我骑着马去争一个王声。让听者一开始兴奋，然后害怕，最后哭都没办法。”从这段描述可以看出，唐颖演奏的《楚汉与十面埋伏》的情节和主题是一致的，说明这首歌早在16世纪就已经在民间流传了。
楚汉流行于明代嘉靖、万历前后，深受琵琶演奏家的喜爱。
自公元1818年华编著的《琵琶曲》问世以来，每一部琵琶曲集都收录了十面谱。每个版本的分段和分段标题都不同:
《华氏谱》叫《十面》，是直隶的王俊喜传的，十三段；
《施立浦》名淮阴平楚，为隋秦汉时子所作；周金山瑞清后卿学校，那里有十八个科；
郑阳宣普叫十面，一个是淮阴平楚，十八段；
《瀛洲古雕》叫《十面埋伏》，十段。
六、日落笛声和鼓声...
说起春江花月夜，相信很多人都知道这个著名的民乐合奏团。其旋律，富有江南丝竹音乐特色，委婉动听；节奏流畅多变，极具东方诗情画意。《春江花月夜》一直深受群众喜爱。它被改编成各种中西乐器的独奏曲和合奏曲，也被用作戏剧中的歌词。它是中国最广为人知的传统音乐。但是你知道吗,《春江花月夜》最初是由著名的传统琵琶演奏家文曲的《夕阳笛鼓》改编的。
夕阳笛鼓也被称为浔阳琵琶和浔阳夜月。它是琵琶文曲的代表作之一。这首歌最迟在18世纪在江南一带流传。《夕阳笛鼓》是一首抒情写意的文曲。原始音乐分为10个段落，即:
第一，日落笛声和鼓声
二、雄蕊散，回风
第三，这座山靠近月亮
第四，夕阳近水
第五，枫叶和秋天的声音
六、武侠千寻
七、萧声红树林
八、临江夜景
九、渔舟唱晚
十、夕阳影中的一首还舟曲，以轻柔的旋律，平和的心境，描绘了人间美好的风景:夕阳被黄昏鼓送走，满月被笛声迎来；人们在独木舟上漂浮，在河边荡漾；两岸青山绿水，花团锦簇；水面满是波浪，船桨添声...
七、渔薪问答...
《渔父问答》是流传数百年的著名古琴曲，反映了一个隐士对渔樵生活的向往，希望摆脱世俗事务的羁绊。音乐生动准确。
玉桥问答:古琴乐，乐谱最早见于《兴庄太阴续乐》(1560明代萧鸾所作):“古今繁华废如一掌，青山绿水固声。经过一千年的得失，这只是一个词。“这首歌反映了一个隐士对渔樵生活的向往，希望摆脱世俗事务的羁绊。音乐生动准确。
《玉桥问答》是流传了上百年的名曲，现在的乐书种类很多。《秦雪晋楚》云此曲:“曲意深长，神态洒脱，但巍峨的山，壮阔的水，斧的丁丁，声的叹息，若隐若现于指间？！你怎么了？去丛林里憋放电？哎？
乐曲开头，曲调悠然，呈现出一种飘逸洒脱的风格，上下句的呼应引起渔樵回答的兴趣。主题音调的变化发展，以及新音调的不断加入，再加上滚动手法的运用，在第7段达到高潮。形容隐士豪放不羁的情形。其中，投刺三弹的技法所产生的强音，要与分段的节奏相协调，使人感受到巍峨的群山和樵夫击鼓斧的声音。1段结尾呈现的主题基调，在整首歌中反复移位变化，给人留下深刻印象...
八、胡笳十八拍...
《胡笳十八拍》原是一首钢琴曲，据说是蔡文姬创作的。它由65，438+08首歌曲组成，配有一架钢琴，表现了文熙的乡愁、悲伤和崇高的怨恨。目前流传最广的是秦乐。
胡佳《十八拍》:古琴曲据传为所作，是一部由65，438+08首歌曲组成的声乐套曲，由秦伴奏。“派”是突厥语中的“第一”，故名“胡甲”，这也是为什么琴声融化了胡切的哀嚎。
唐代钢琴家黄以擅长演奏这首曲子而闻名。李杰《听董大吹檄文》有云:“蔡夫人作此曲，久逐十八节，鞑靼落泪边草，汉使伤心归客。”在琴乐中，文熙以声移情，借用了胡佳善于表达乡愁和忧伤的音乐，融入古琴的音色，表现出一种高贵的怨念。
目前有两种传记。一个是明代《秦时》(1611年版)中的秦颂，其词是蔡文姬的同名叙事诗；一、清初承鉴堂琴谱中所录的独奏音乐及其后世乐谱，后者在琴坛广为流传，尤以王之斋琴谱中的记谱法最具代表性。
全曲* * *十八段使用了龚、郑、于三种调式。音乐的对比和发展是鲜明的，分为两个层次。前十拍主要描写作者在胡迪时的思乡之情。后一个层面表达了作者告别年幼的孩子时隐藏的痛苦和悲伤。
这首歌整段都离不开“悲”字，被改编成了管乐独唱。把玩烟斗时，凄然的声音是直的？%