叶紫的性格评价

叶紫的创作有着深厚的人生积淀和充分的创作准备，所以正如鲁迅所称赞的“能写出来的东西，会使作品在毁灭中更加坚实”，而不是“革命浪漫”的肤浅和幼稚。叶紫的乡土小说有《收获》、《火》、《离网》、《偷莲花》、《鱼》、《山村一夜》、《湖》、《星》等。用生活的原生态来描述农村的悲惨生活。他用鲁迅的笔法总结大革命的失败，是因为他没能真正唤起农民的惨痛教训，所以他的小说主题很深刻，很震撼。他说:“因为我全家都被1927年底的大革命弄得鲜血淋漓，所以在我的作品里，无论如何都摆脱不了当时的影响和教训。带着当时和沿着那段时间演变的一些主题，我写了许多令人悲伤和难忘的素描、随笔和一些短篇小说。”

同时，叶紫的小说具有很高的乡土小说审美情趣和浓郁的乡土小说艺术气息。他不仅善于描写农村农民生活的艰辛和农民自发斗争的惨烈，而且善于描写洞庭湖乡的湖光山色。《偷莲》中对荷叶荷花的描写:“荷叶渐渐老去，低着头，一脸枯干，无助地站在湖面上，叹息着它悲惨的命运。大部分荷叶都成了碎扇，勉强支撑着三五具枯骨，在风中摇曳。9月底，湖面上到处都是寒露。远处，在辽阔无边的芦苇丛中，不时有孩子撒下的大大小小的一片片野火。”

《鱼》中对月光的描写:“驼背残破的月亮费力地穿过云层，星星频频托着细小的眼睛。湖堤外，大湖中的浪花，被冷风掀起，直奔一望无际的芦苇，发出冷脆的吼声。湖堤内，小湖的水几乎干涸，静静地沉浸在阴沉沉的月色中，没有一丝波澜，没有一丝快乐。虽然偶尔有鱼出水的声音，但在大湖附近的芦苇深处还是很远的。”

这两段景物描写通过象似性和拟人化的手法表现了人物的一种情感，也表现了小说的地方色彩。

叶紫的小说也有乡土小说中的乡村风情描写的成分。到了收获季节，村民们打着旗、打着锣、打着伞游行，抬着关大师求雨，被描绘得惟妙惟肖。《偷莲花》里，村姑下到湖边偷莲花，唱着“偷莲花到三月，家家都睡了，有钱人不知道没钱人的苦，没钱人知道有钱人的心”的民谣，摇着船回来了。文笔既感伤又感伤，充满了洞庭湖的乡土气息，充满了生活情趣和艺术感染力。

叶紫的小说不仅具有深刻的社会政治内涵，而且继承了人道主义精神。中篇小说《星》描绘了主人公梅春杰在土地革命中对人性的追求、对爱情的渴望和对妇女解放的追求，成为一个真正的新农村妇女的典型形象。细腻的人物心理描写、恰如其分的内心独白、“星星眼”的象征手法、浓郁地方色彩的刻画、时代气息的真实写照，使中篇小说《星》在中国现代文学史上具有重要意义，它标志着叶紫的作品与“革命加爱情”小说的区别及其艺术技巧的成熟。