修辞重叠
重叠有多种形式。最常见的是单音节对折(AA体)，比如《古诗十九首》？《青青河边的草》中的“青青”、“阴郁”、“迎迎”等词就属于这一类。
还有单音节三层式(AAA式)，陆游《钗头凤》中的“错错”“莫莫”就属于这种形式。
也有不同人物重叠的形式(AABB体):唐代王建的《宛转词》中有一句“宛转藤上放纱，花在红绿绿园中”，句中的“宛转”、“红绿录”等词就是这种AABB体。
除此之外，还有其他的形式，比如单音节的四重，但这些重叠形式并不多见。
重叠的运用可以形象地描述客观事物的形状、颜色、声音和情态。宋代范成大的诗《清晨竹下》是一副对联:“行细雾，山叠”。这首诗描述了作者一路上所看到的:雾和山。雾，不是一片浑浊，是薄而轻”，虚无缥缈。”那匹马穿过淡淡的雾，仿佛冲破了面纱。山不是单山孤，而是“重叠”的，连续的。轻雾中闪现的“重叠”群山，仿佛是从窗帘中释放出来的。一个接一个，一个接一个，一晃而过。四组重叠的文字，描绘出一幅幅扑朔迷离、妙趣横生的画面，写出了清秋特有的朦胧美。
重叠不仅提升了作品的形象，而且表达了悠长的感情，凝重的悲伤和缠绵的情感。唐代刘希夷《待北白头翁》中的“花年年相似，人年年不同”。时间顺序的推移和生活的变化，“年”与“年”两个字的重叠，反复的吟唱，再加上“花”与“人”的对比，强化了所表达的感情，蕴含了长久的感情。
再比如西厢记？《别了，亭子》中的一段话:
看到车马的排列，让人忍不住要沸腾油炸；心情如何？鲜花，孩子们，穿着娇娇的盛装。
做重叠泪。.....滴梅；准备好被子和枕头，只睡得迷迷糊糊；从现在开始，衬衫，袖子，
过了很久，书和信带着悲伤送到我这里。
文中大量叠词的运用，生动地表达了莺莺与张生别离的痛苦心情，令人唏嘘叹息，从而表现了人的感人至深的性格特征。
叠字和其他修辞格的结合能给作品增添趣味和活力。宋代黄庭坚《广平宫雪颂》诗中“夜听疏疏密，小霞满斜”一句，以疏疏密舞代替了对雪的直接描写。通过四组叠词和转喻修辞方法，将雪的动静、声音、状态立体地展现出来，让人如身临其境，耳濡目染。叠字的巧妙运用给这首诗增添了趣味、魅力和美感。
重叠词和其他词有机结合起来，就能传达各种感情。现代著名作家朱自清先生在《荷塘月色》第四段(请见谅)中，用田甜来形容彼此相连的荷叶，用婷婷来形容荷叶高挑美丽的姿态，用层层叠叠来形容荷叶的层次和茂盛生长，用粒粒和星星来形容荷叶的晶莹、明亮和美丽。用“密”来形容荷叶的疏密，用“脉”来写水的情态。通过以上叠字，充分表现了荷叶的美、层次和疏密，荷花的香、泽、形，流水的韵味。这些重叠的词语与“妩媚”、“羞涩”、“妩媚”等一系列词语巧妙搭配使用，将深沉委婉的情感魅力完美表达。《莲花山月色》第四段表现了作者“轻喜”的心境，“喜”是作者思想感情与自然的结合，或者说，莲花山奇妙地体现了作者的喜。