初学者如何学好长笛？

首先，你应该注意吹长笛时正确自然的姿势。首先，你要有一个直的乐器。二是适应人体本身的生理特点，包括姿势分离电位和坐姿电位。

演奏曲笛和较大的低音长笛时，也可以用左手食指第三节的下端抵住拇指和小指一起握住长笛。这样握笛时，右手在飞擦音时，即使左手的三个孔都开着，笛子也不会抖。

坐姿一般用在合奏和伴奏中。坐姿要求上身和站姿一致，椅子的高度要适中，不妨碍演奏和呼吸。坐着的时候最好不要跷二郎腿。只有双腿自然分开，才能坐得安稳。

(2)呼吸方法

呼吸法正确的符合人体生理的自然规律，可以发挥的很好。

演奏时的呼吸和平时的呼吸不一样。由于演奏时吸气量较大，人们通常同时通过口鼻吸气来加快速度。吸入也可以分为慢吸入和快吸入两种。一般在音乐开始前和播放速度较慢、旋律优美的音乐中，都可以采用慢吸气的方法。

要求吸气要充分，但不要吸气到不能再吸气的极限，以免肌肉紧张，演奏不可控。快速吸气一般用在快速音乐和连续呼气之间，没有通气标志。

演奏时的呼气不是从两个鼻孔和嘴巴自然呼出，而是从呼吸通过的上下唇间隙呼出。因此，胸腹肌肉收缩形成的压力和脸颊、嘴唇的强力控制，使吹出的气息形成均匀、受控、有压力的气柱来吹笛。

演奏时不要呼气到不能再呼吸的极限，以免肌肉紧张颤抖。而是要留两分钟的气，以利于下次快速吸气，让音乐自然连贯地演奏出来。为了增加肺活量，让气息更充沛，平时可以坚持长跑、游泳、深呼吸。？

(3)打口型

笛子的口型直接关系到笛子的音色。同样的笛子，同样的膜紧度，不同的嘴，音色是完全不同的。

笛子是用空气吹的，包括吹气吸气时放松和打开颈、喉、口。打哈欠时照例上下嘴唇对齐，使上下嘴唇的缝隙位于嘴唇的中心，脸颊和嘴角闭合成椭圆形。上唇微微前倾，轻轻靠在下唇中间的吹孔上，被下唇盖住约四分之一。

笛子有正确的口型，但也有一定的角度。一般嘴唇和吹气孔形成90度直角。

割开气孔后尽量减少漏气声，让进入气孔的空气畅通无阻，让笛子充满。从而找到最佳的方法和音色。

(D)舌头的使用

演奏时，舌头在口腔中的运动对长笛的发音有各种影响。舌体横纹肌的不同收缩和伸展使舌体向各个方向弯曲和伸展。演奏时，由于舌体横纹肌的交替收缩和伸展，舌头与上颚时而靠近时而远离，在呼气中起到“开关”作用，使呼气时断时续，使演奏出的笛声具有分开演奏的音乐效果。

如吐绿、叠音、叠音等等。舌尖放松时，气的冲击和上颚时不时的弹性运动，使笛声产生“碎音”效果，如舌音花、弹性音等。

舌头不用时，应在口腔下部自然放松，以张开口腔，增加气流的通过。？

(5)手指

吹笛子需要双手持笛，按指孔，发出不同的声音。所以，要想让每一根手指都灵活有弹性，能够持久独立地运动和相互配合，就需要严格的训练。

演奏时，放松手臂和双手，手指自然弯曲，用第一指腹中间轻轻盖住笛孔。开音孔时，手指不要抬得太高，离指孔约一至一厘米半。手指太高不能快速移动，影响弹奏速度；手指太低会使音高变低，音量变小，音色变钝。

指套应紧密封闭音孔，不漏水，但不僵硬。指孔快速开合(颤音)和指孔自上而下连续闭合(弹日历时)时，发音孔要弹击。这时候不用吹笛子，就能听到和吹奏时一样音高的基本音(低音)。

平时不拿笛子也可以训练手指关节的放松和打击动作。频率是由慢到快逐渐增加的，越快越应该放松有弹性。无名指一般是最不灵活的，需要加强训练。小指不用时，要轻轻贴住笛身，不要用小指活动来帮助其他手指。这样，以后你在弹奏各种颤音、装饰音的时候，就可以轻松流畅地运用自如了。？

扩展数据

在中国古人的观念中，笛子一直被赋予“文化”的含义。《笛子文化》对笛子和笛子艺术所引发的多边文化和社会现象进行了深入研究，具有耐人寻味的光彩。

笛类乐器，根据现代中国民间和专业人士中最普遍和约定俗成的称谓，统称为笛子。在这些笛子乐器中，有其气孔靠近乐器封闭端的笛子，其气孔靠近乐器封闭端但其气孔平面与指孔平面以大约90度的角度相交的笛子，以及在中间具有气孔的笛子。

在民族民间艺术表演团体和社会群众的业余文化生活中，长笛的演奏和应用占有明显的地位。中国的笛子在中国长期的历史文化背景中形成了其固有的特点，并以中国笛子文化的鲜明特征成为中国文化的一个组成部分。